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标题: Maya制作”Annie” [打印本页]

作者: coolcg 时间: 2012-6-15 20:45
标题: Maya制作”Annie”

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　　作者：Florian Falcucci
　　使用软件：3 dsmax，Maya，Zbrush
　　介绍
　　嗨，我是Florian Falcucci，我是一个CG图形艺术家，最近几年都生活在巴黎。关于这个角色，我的想法是要创造一个极具魅力的卡通形象：一个不甘被摆布的勇敢、成功的女人。加上我对美国二十世纪二、三十年代早期的航空领域很感兴趣，尤其是Amelia Eckhart，所有我决定以她的原型为根据。我的目标是通过单一的人物来进行图释，探索新的方法并找到最好的制作流程。可能我的制作流程中有些部分用的不是传统的方法，但是对我来说很适用。
　　参考、建模
　　我不是设计师，所以为创作这个角色我收集了大量的参考资料(图01)。我很清楚要把我的人物做成什么样的风格，建模的时候，使用传统的参考方法来建比例并把这种比例转到最终的形象中。

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　　图01

　　我为角色摆了一个自然的造型，运用3ds max来建模，以便在之后姿势设置时能够快速进行(图02)。我不喜欢在Max中将姿势直接建模，因为这样的话，如果在之后的制作过程中出现了错误就很难设置、更正了。

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　　图02

　　我喜欢从头部开始制作，因为这是角色最重要的部分：头部通常都是我们首先看到的。头部制作好了之后，身体的其他部分很自然地就能慢慢地只做了。我在网格里添加了一些基本色调，把我的想法注入到角色中(图03)，也做了些增加细节和丰富人物特色的附件。

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　　图03

　　造型和ZBrushing
　　好了，到了这一步，我已经有一个很好的角色基础，在继续为角色摆造型之前，我打开了UVs(图04)。身体/脸跟其他元素是分开的，附件也是一样。因为最终的图像我并不会用于动画,所以我决定分开各个部分，尽可能地得到最好质量的渲染效果。

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　　图04

　　至于造型，我在Maya中运用了一个AbAutorig脚本(图05)。

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　　图05

　　这个角色给了我一个探索Zbrush的机会，我想在角色的裤子和夹克上添加跟多的细节，而Zbrush则是完成这些细节添加的做好方法。我不想制造太现实的感觉，只要多点一致性就够了，我把经过Zbrush处理的图像输入到Fiff文件中，作为一个临时替代的示意图来使用，这示意图的粉分辨率是4096，我从Zbrush中输出低密度的网格来使网格跟替代的示意图更相称，用3D max来制作布置这个模型是最合适的了(图06)。

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　　图06

贴图

　　现在我已经完成了主要部分，接下来我开始贴图。因为这个模型我并不打算用到动画中，这样我就能够使用更大的、更多元化的纹理来处理以得到更多的细节。,我把模型的身体(图07)，裤子(图08)、夹克(图09)，眼镜和其他物件，例如按钮，口袋和皮带都拆开，为了纹理的选择我把模型的一部分进行了渲染，这对在贴图时细节的增加上非常有用。为了这个，我制作了一个闭塞的空间，然后添加到我的PSD文件里，这样各元素之间就有了阴影和距离的标示。

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　　图09

　　底纹(阴影)
　　为了便于组织，我为贴图选择了一个Multi-Subobject (图10)。

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　　图10

　　模型的脸部很简单(图11)，是基于一个淡化的绘画，加上一些例如雀斑的细节。我用一个斜道来创造眼睛部分的底纹，另外，创建一个.tga文件很简单，而且这样我还能添加更多的细节。眼睛可能是人物形象中是最重要的一部分;这通常是我们第一眼就能够看得到的地方。

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　　图11

　　夹克的制作就比较困难了(图12)。我想用最好的办法来渲染出皮革的感觉，但夹克还是让人有它已经磨损的感觉。于是我将不同的威力混合在一起，用照片和置换贴图来做出些明亮的底纹，给人以皮革的感觉。也在像口袋、皮带等这样的元素上采用同样的处理方式，但是也会有看上去有轻微差别的颜色注入到细节中。

　　图12

裤子的制作很简单(图13)。在我的参考资料中国，飞行员的裤子的是织物和接缝样式的。网格的烘焙给了我机会去呈现一种淡化削弱的感觉，但是在裤子的色调的处理上我没有这么做，就像图13所示，为了找到最完美、最经典并且能与上衣夹克相称的色调，我尝试了几种之前用过的不同颜色。

　　图13

　　光照
　　光照很简单(图14)。我使用了两个主要的V-Ray光照，一面想左，一面向右，还有一个左边边缘光。在顶部和模型的背后，我添加了一个光照，来制造出密集的阴影。我也增加了两个位置来展现眼睛的反射，在没有特定的选项选择的前提下，所呈现的阴影都处在正常的分辨率下。

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　　图14

　　渲染、合成
　　我用V-Ray来进行渲染，很简单的，我只是增添了更多的抗锯齿,激活GI，等到的结果就很理想了，为合成图15，我渲染了有些通道：GI通道、Occlusion、照明、阴影,高光贴图和作品背景一个缓存。层通道是最后一步，在合成阶段的时候我用它来丰富更多的细节。

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　　图15

　　合成是在Photoshop中完成的，根据模型的阴影我也渲染了背景，我尽力使背景单独分离，也得到了一个很好的结果(图16)。

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　　图16

　　在这之后，我为模型增加了通道(图17)，调试了对比度和饱和度、色彩校正和其它参数来达到最后的结果(图18)。

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　　图18

　　总结
　　创造这个角色是一个很好的经历。我相信现在我可以更快地创造另一个类似的模型，但是同时也要做些准备工作，毕竟，这也不是一件容易的事情。但是我将继续做下去，尝试这种可能是很重要的。感谢你们的阅读!

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